Пишу, сойдя с небес на землю,
Порнографический пассаж.
В нем расскажу о том как дремлет
Желаний скрытых вернисаж.

Вот юноша... он очень грустен,
Он видит девы нежный стан,
Он пылок, чувственен, искусен,
Член его - словно великан.

Член встал, кода лихая дева
Под сенью древ в тени дубрав,
Освободила свое тело,
Убор одежды тонкой сняв.

Дойти до речки захотела,
Но мысль нежданная пришла,
Она, рукой погладив тело,
Под крону дуба подошла.

Она была великолепна:
Промеж прелестных ног ее
Светилась зорька вечеренна,
И нежный пух венчал ее.

Вот палец, тонок и прелестен,
Коснулся цвета красоты,
А нежный рот, как ценный перестынь,
Блаженства приобрел черты.

Укрылся отрок вдохновенный
За толстым дубом и потом,
Увидя лоно вожделенно,
Полез под ризу кулаком...

А дева, девственна, блаженна,
Прилечь устроилась под сонм
Того же древа зелененна,
С другой, из двух его сторон...

Был юноша до боли в горле
Прекрасной девой возбужден,
Задвигалась рука в подоле,
Издался наслажденья стон...

Что дева? Дева встрепенулась,
Спросила: <Кто здесь?>, а потом,
Как птица, за древо метнулась
С зубами сжатым языком.

А юноша, стыдом пылаем,
Предстал пред ней за древом тем,
И член его упруг, прекрасен
В руках лежал и был нетленн.

Для них обоих неизвестен
взаимной ласки был огонь,
А юноша был столь прелестен,
Что дева издала лишь стон...

Из лона девичья сочиться
Зачил ее блаженный сок,
И грудь, готовая налиться,
Зарделась заревом сосков.

Стояли несколько мгновений
Они друг друга супротив,
А член стоял, и грудь горела,
И жажда обуяла их.

Вот юноша, собрав сознанье,
К прелестной деве подступил,
Руками член обвороженный
Ей в лоно ловко засадил!

И начались любви стенанья.
Ее он нежно лобызал.
Низверглись все стыда терзанья.
Он грудь ей пальцами ласкал...

Потом, когда ее челены
Ему наскучили слегка,
Он ртом начал, а то и членом,
Ласкать два розовых соска.

А дева, страстью пленена,
Внимала ласок обожанью,
Вдруг, прекратив на миг стенанья,
Могучий пенис в рот взяла!

И тут же чуть не захлебнулась:
Молочно-белая волна
Ей губы, нос, глаза и уши
Облила, словно из ведра...

Это случилось со мной в детстве, когда мне было лет одиннадцать. Этажом ниже в нашем доме жила тётя Лида, полноватая женщина лет сорока. Соседи с ней общались не очень охотно, поговаривая, что с головой у нее не все в порядке. Лично я ничего странного за ней не замечал, за исключением ее особенности слишком громко говорить, жестикулируя при этом руками.

Однажды я спускался по лестнице, как вдруг дверь Лидиной квартиры приоткрылась, и сама тетя Лида поманила меня к себе пальцем.
- Здравствуй, Саша, - сказала она, - зайди ко мне, мне нужна твоя помощь.
- Здрасьте! - Ответил я, и шагнул в квартиру тети Лиды.

Квартира, как квартира, обычная московская коммуналка. Кроме тети Лиды здесь жил один моряк, который появлялся крайне редко, проводя все время в плавании, и дворничиха баба Вера. Навесной замок на дверях комнаты бабы Веры говорил о том, что ее сейчас тоже нет дома.

- Ты мне как-то говорил, что хочешь стать врачом, - Тетя Лида взяла меня заплечи и, толкая перед собой, повела вглубь квартиры.
- Да, - кивнул я, сообразив, что мы идем к ванной.
- Очень хорошо. Тогда мы с тобой сейчас поиграем в больницу, и ты меня полечишь.

Я стоял на пороге ванной, где явно были сделаны какие-то приготовления. Сама ванна была накрыта деревянной решеткой, которую обычно кладут на дно ванной. Сейчас,будучи повернутой на девяносто градусов, эта решетка позволяла сидеть на ней, опустив ноги в ванну. Но это было не главным. Главным предметом, заставившим меня удивиться, был резиновый резервуар, висевший на вбитом в стенку гвозде. От резервуара тянулся шланг с краником, завершающийся своеобразным наконечником. Еще на краю ванной стояла баночка с вазелином, точно такая же была у нас дома. Я хотел было сказать тете Лиде, что у нас дома тоже есть такая баночка, но, повернувшись, просто обомлел.

Тетя Лида успела снять халат, и из одежды на ней были только лифчик и домашние тапочки. Я застыл, открыв рот, а тетя Лида, как ни в чем не бывало, зашла в ванну и, взобравшись коленками на решетку, сказала: "Мне нужно сделать клизму, а то я уже четвертый день в туалет сходить не могу".

Смысл этих слов доходил до меня с трудом, я, словно завороженный, смотрел набольшую жопу, находящуюся на расстоянии вытянутой руки от меня и на то, что было ниже: большие, красные с коричневатым оттенком половые губы тети Лиды, которые так и манили меня к себе.

- ...Саша! - Услышал я голос тети Лиды, - Саша, ты что, оглох?
- Нет, - очнулся я.
- Тебя когда-нибудь ставили клизму?
- Да, - честно признался я, все еще рассматривая прелести тети Лиды. Моя пиписка в штанах слегка зашевелилась, напрягаясь, - Только не такую, а маленькую.
- Здесь все то же. Возьми наконечник и смажь его как следует вазелином.
- Смазал, - сказал я, чувствуя, что дыхание у меня сбивается.
- Теперь вставь его мне в попу.
Я приблизился к необъятной заднице тети Лиды, обращая внимание на то, что она совсем не загоревшая. Дырка была очень плотной, присмотревшись, я заметил крохотные складочки, разбегавшиеся от центра отверстия во все стороны, словно лучи. Еле дыша, я стал очень осторожно пропихивать наконечник вглубь тети Лиды.
- Ох, - застонала она, - глубже!
Моя пиписка (членом это в те времена ну никак назвать нельзя было) стала еще тверже и теперь невыносимо растягивала трусы.
- Теперь открой кран.
Я открыл кран, но ничего не произошло. Тогда я, не дожидаясь указаний, вскарабкался на край ванной, снял с гвоздя резервуар, и, спрыгнув вниз, надавил на него руками.
- Ой-ой-ой! - застонала тетя Лида, - не так сильно!
Ее дыхание участилось, но в голосе чувствовалось какое-то наслаждение.

Заметив, что наконечник вот-вот выскочит, я затолкнул его поглубже, как бы невзначай коснувшись ее губок. Мой член напрягся так, что готов был разорвать штаны.

Вода тем временем закончилась, о чем я сообщил тете Лиде. Она вытащила шланг, и, перевернувшись на спину, оказалась в полулежачем положении, сидя на решетке и опираясь спиной о стенку ванной комнаты.

Я посмотрел на живот тети Лиды, пытаясь определить, раздулся он или нет. Сказать что-либо было трудно, ибо и без клизмы живот тети Лиды был круглым и выпуклым, но для себя я все же решил, что он раздулся.

Тетя Лида, в свою очередь, тоже рассматривала меня, и, увидев недвусмысленную выпуклость на моих брюках, сказала:
- Так тебе тоже понравилось?
Я ничего не успел ответить, потому что внезапно тетя Лида охнула, схватившись одной рукой за живот, а другой зажав задний проход.
- Ну вот, порядок, - сказала она, - подействовало. Так тебе понравилось?
Я только кивнул. Мне было стыдно, что тетя Лида видит, что у меня встал.
- Значит, ты любишь делать клизмы. А я люблю (тут в животе тети Лиды раздалось громкое бурчание) их получать. Пойду в туалет. Никуда не уходи, если тебе это нравится, мы сможем доставить друг другу удовольствие.

С этими словами тетя Лида поднялась, и, зажимая рукой задний проход, с ойканьем бросилась в туалет. Раздался звук мощной струи, после чего она громко перднула, а затем я услышал, как накопившийся в животе тети Лиды кал вместе с водой падает в унитаз. Сама тетя Лида при этом громко охала и сладострастно стонала.

Через несколько минут раздался звук спускаемой воды и на пороге ванной возникла сияющая тетя Лида. В руке у нее был шланг с наконечником, только с другого конца был нерезиновый резервуар (как он называется, я узнал значительно позже), а какая-то воронка.
- Ну-с, - сказала тетя Лида, - продолжим, и с этими словами одела резиновую воронку прямо на водопроводный кран!..

Освещение в фотосъемках играет ключевую роль. От света зависит успех итогового снимка. Шикарную модель можно «испортить», неверно подобрав свет. И наоборот: достаточно посредственную модель при удачном освещении можно показать так, что у всех захватит дух. Например, с помощью света можно можно «корректировать» форму груди у модели, подсвечивая ее сбоку или даже сверху. В конце концов, не забывайте, что человеческий глаз видит не сами предметы, а отраженный от них свет, потому научиться управлять этими световыми потоками крайне важно.

Приемы освещения в черно-белом ню и цветном – различны. В черно-белом фото часто играют с контрастом. Иногда даже ставят лишь один прямой источник освещения. В цветном фото такие фокусы не пройдут. Цветное ню гораздо сложнее черно-белого и требует более профессионального подхода. При съемках цветного ню почти всегда используют достаточно мягкий свет и контраст на лице должен составлять не более одной ступени.

Рассмотрим здесь натурные съемки. Мало кто решается фотографировать под прямыми лучами солнца. Основная проблема в возникновении чрезмерно глубоких теней, которые смотрятся не эстетично. Чтобы избежать появления таких теней, часто используют заполняющую вспышку , которая используется не столько для освещения, сколько для смягчения контраста. При работе с заполняющей вспышкой крайне важно выбрать ее мощность. При недостаточной мощности тени не уберутся, при излишней – передний план окажется засвечен, а задний будет слишком темным.

Также для подавления излишнего контраста и для борьбы с глубокими тенями используют отражатели. Эти специальные отражатели называют еще лайт-дисками. Лайт-диск представляет из себя обод, на который натянута специальная ткань. Такие конструкции легко складываются и разворачиваются при необходимости, что упрощает их транспортировку и использование. Ткань на лайт-дисках, как правило, разная с двух сторон. Например, белая и серебристая. Или белая и тепло-желтая. Неудобство использования лайт-дисков заключается в том, что для того, чтобы установить отражатель, необходим ассистент или специальный штатив. Зато лайт-диск дает вполне предсказуемый результат. Опытный фотограф точно знает, что он получит при использовании отражателя. Зачастую используют как заполняющую вспышку, так и отражатель. Необходимо это в тех условиях, когда свет слишком контрастен (например, съемки на солнечном морском берегу).

Стоит обращать внимание на время суток при планировании съемок. Самое хорошее время для съемок – вечерние и утренние часы, потому как солнце находится не слишком высоко над горизонтом и свет от него не такой контрастный. Более того, вечерний свет имеет приятный для глаза теплый оттенок, на чем тоже можно здорово сыграть.

Если же Вы все-таки решили снимать днем и при солнце, то стоит подыскать хорошую тень. Тень от деревьев не всегда подходит, если она не сплошная. Теневые пятна от листвы могут все испортить.

Довольна коварна при съемке в солнечной время бывает трава. Она может давать рефлексы зеленого оттенка, которые зачастую портят общий вид снимка, особенно если съемка ведется на цветную пленку.

При съемках обнаженной натуры, как и при других видах портретной съемки, часто используется два классических приема, называемых low key и high key (если по-русски, то «низкий ключ» и «высокий ключ»). Чем же отличаются эти приемы?
«Высокий ключ» предполагает такой вид съемки, при которой снимок выполняется в светлой тональности. Полное отсутствие глубоких теней, мягкий, всезаполняющий белый свет. Фотографии, сделанные при помощи «высокого ключа», всегда выходят нежными и мягкими, оставляя ощущение просветленности.
«Низкий ключ», наоборот, предполагает преобладание темных тонов. Здесь будут и сильно затемненные области, и резкие тени.
Как проводится съемка в высоком ключе? Обычно для подобного рода съемок используется несколько источников света. Часть этих источников направлена исключительно на фон, чтобы сделать его абсолютно белым, т.к. неосвещенный белый фон на снимке выйдет с оттенком. Другая часть источников света направлена на саму модель. Освещающие модель источники, как правило, создают достаточно мягкий и рассеянный свет.
Модель, снимаемая в «высоком ключе», конечно же, не должна быть одета в одежду темных тонов. Следую общей логике приема съемки, стоит подыскать светлую одежду. Для дополнительного высветления снимка обычно сознательно делается некоторая передержка примерно в одну ступень, не более.
Когда снимают в «низком ключе», то фон, соответственно, делают черным. Если хотите получить глубокий черный фон, внимательно следует следить за тем, чтобы свет от источников ни в коем случае не попадал на задник. Если требуется драпировка или какая-то одежда, то используются материалы темных тонов.
Некоторые фотографы практикуют сознательную недодержку при съемке в «низком ключе». Однако, стоит заметить, что это весьма спорный момент, т.к. при таком методе тени просто «провалятся» и снимок потеряет контрастность.
Правильно выставить свет в низком ключе достаточно сложно. Требует хороших знаний и тренировки. Замер чаще всего приходится делать по наиболее освещенным частям композиции.

Съемка, как известно, может быть натурной и студийной.Первым делом рассмотрим съемку на открытом воздухе. Как правило, редко кто отваживается снимать людей под прямым ярким солнцем, так как при этом на теле (а на лице особенно) возникают очень глубокие тени, которые смотрятся нсовершенно не привлекательно. Поэтому следует принять меры к тому, чтобы избежать появления таких теней. Или же избегать прямого попадания солнца.

Одним из способов "высветлить" тени является использование заполняющей вспышки. Использование заполняющей вспышки требует некоторых навыков, так как мощность импульса вспышки должна быть точно выверена. Если мощность вспышки будет неправильно выбрана в меньшую сторону, то вспышка не даст желаемого эффекта. Слишком мощный импульс пересветит передний план, и задний план окажется проваленным в темноту. Как всегда, наилучший результат дает применение флешметра и/или расчет мощности вспышки вручную. Применять заполняющую вспышку надо с осторожностью, так как возможные блики (на коже, одежде) могут испортить снимок.

Другим способом съемок на солнце является применение отражателей. Существуют специальные отражатели, называемые еще лайт-дисками, которые представляют собой упругий обод, на который натянута специальная ткань. Такая конструкция может быть сложена довольно компактно, а при необходимости почти мгновенно разворачивается. Натянутая ткань обычно разная с двух сторон, например, чисто белая и серебристая или белая и тепло-желтая. Отражатели такого типа очень практичны, однако для того чтобы держать такой отражатель, требуется ассистент либо специальный штатив, что не всегда удобно. Зато лайт-диск (в отличие от вспышки) является предсказуемым источником света, то есть уже во время съемки вы точно знаете, что получится на фото. В кино и профессиональной фотографии вспышка или отражатель применяются очень часто и почти в 100% случаев при контрастном освещении (самый яркий пример - съемки на берегу моря).

Очень важным моментом является выбор времени суток. Хорошо для съемок использовать утро либо вечер, когда солнце находится невысоко над горизонтом и свет от него не такой резкий. Свет от вечернего солнца имеет очень приятный глазу теплый оттенок. Днем можно с успехом снимать в тени (например, деревьев), однако при этом света довольно мало, и часто приходится использовать пленку 400 единиц.

Теперь о студийной съемке. Самым интересным вариантом съемок в помещении является съемка в специальной студии. Хотя, конечно, мало какой любитель может себе позволить такую роскошь. Современные студии, как правило, оборудуются импульсным светом.

Конечно, для любительской съемки можно применить и менее дорогостоящие варианты. Например, это галогенные лампы (скажем, типа "Фотон"). При использовании галогенных ламп с черно-белой пленкой проблем не возникает, а при съемке на цвет используются специальные конверсионные фильтры или применяется специальная "вечерняя" фотопленка с индексом "Т" в названии пленки.

Можно также применять и несколько согласованных вспышек. Например, некоторые модели отечественных вспышек типа ФИЛ снабжены встроенными светосинхронизаторами. Следует заметить, что вспышки типа ФИЛ имеют определенные проблемы со стабильностью мощности импульса, надежностью и т. п., поэтому их часто подвергают серьезным доработкам перед тем, как начать ими пользоваться.

Можно использовать любые другие вспышки, а синхронизировать их при помощи продающихся отдельно синхронизаторов. Существуют вспышки, которые вворачиваются в обычный патрон и также оборудованы синхронизаторами.

Вообще, очень непросто представить себе световой рисунок, который дадут несколько вспышек, даже используя флашметр. Обычно при студийной съемке людей используют следующую схему освещения: один источник ("рисующий") через зонт, софтбокс, ткань или напрямую светит на объект, а второй источник (он должен быть рассеянным, например белый зонт или софтбокс) "заполняет" тени. При этом часто источник рисующего света располагают выше и в стороне от объекта, а заполняющий свет идет от камеры, сглаживая резкие тени. Также используют и просто один источник света, либо один источник с отражателем/отражателями и т. п. Существует бесконечное множество схем освещения, выходящих за рамки статьи, если вас это заинтересовало, обратитесь к соответствующей литературе.

Разумеется, существует огромное множество приемов и тонкостей, когда Вы собираетесь снимать обнаженную натуру. Некоторые моменты мы постараемся осветить в данной статье.Очень большое число фотографов, снимающие обнаженную натуру, используют черно-белые фотоматериалы. Почему так? Причин тому несколько.

Во-первых, черно-белая фотография традиционна и ню или портрет в черно-белом имеет давние традиции. Можно сказать, это начало-начал, приверженность исконному фотоискусству.

Во-вторых, при использовании черно-белых материалов фотограф получает больше степеней свободы (так как в черно-белой фотографии существует огромное количество творческих приемов, которые в цветной фотографии реализовать почти невозможно, а некоторые даже и совершенно невозможно), а значит, и больший простор для творчества.

В-третьих, цвет при съемках актов обычно избыточен и является отвлекающим фактором, мешающим сосредоточиться на сути произведения. Хотя, конечно, выбор "черно-белое или цвет" всегда остается за фотографом.

В большинстве же своем в ню-работах требуется привлечь внимания к композиции в целом, а не к деталям в первую очередь. И именно черно-белое фото помогает глазу охватить общую сцену, а не отвлекаться на яркие пятна.

Теперь что касается света. Освещение является одним из самых важных моментов, ведь фотография - это светопись. Плохо поставленный свет может полностью испортить всю съемку, пусть в ней принимала участие даже самая роскошная модель. И наоборот, при хорошем владении светом даже не самого красивого человека можно снять очень красиво, сделав акцент на его лучших чертах и скрыв недостатки.

Типы применяемого освещения при черно-белой съемке и съемке на цветную пленку разительно отличаются. При черно-белой съемке часто используется довольно контрастный свет, иногда даже от одного прямого источника света. Вообще, игра на контрастах часто применяется в черно-белой фотографии. При съемках на цветные материалы обычно, напротив, используется более мягкий и ровный свет, а контраст на лице и теле не превышает одной ступени.

Так как все мы являемся гражданами страны, в которой действуют определенные законы, то стоит эти законы уважать и им подчиняться. Именно по этой причине фотографу, работающему с обнаженной натурой, следует учесть некоторые очень важные моменты.

Право на собственное изображение является личным неимущественным правом граждан, охраняемым гражданским законодательством (ст.ст.2, 150 ГК РФ). Воспроизведение и распространение (в т.ч. опубликование) изображений граждан без их согласия будет являться нарушением указанного права.

Чтобы заранее урегулировать этот вопрос, нужно получить письменное разрешение на право воспроизведения и распространения изображения конкретного лица, т.е. модели. Выплаченный за съемку гонорар модели не является в данном случае никаким разрешением на воспроизведение и распространение ее снимков. Гонорар лишь является платой за отработанное время и только. И с другой же стороны право на воспроизведение и распространение изображения не может быть предоставлено безвозмездно.

Особенно важно юридически грамотно подходить к съемкам несовершеннолетних особ. По закону, граждане до 14 лет считаются недееспособными, с 14 до 18 лет - ограниченно дееспособными. Таким образом, право на их изображение (и особенно их обнаженных тел) следует получать у их законных представителей (родителей, опекунов, попечителей). Если Вы решите пренебречь таким фактом, то дело рискует перейти в сферу уголовного судопроизводства (ряд статей УК РФ, например, ст.132 , предусматривающая ответственность за насильственные действия сексуального характера, в том числе (ч.2) совершенные в отношении заведомо несовершеннолетнего (несовершеннолетней) лица.

Когда Вы определились с жанром фото, Вам следует тщательно и с душой выбрать себе подходящую для ню модель. В первую очередь, модель должна нравиться именно Вам, она должна вдохновлять Вас на творчество, иначе результат у съемок может оказаться плачевным.

Стоит ли для съемок выбирать исключительно девушек модельного типа? Конечно, нет. Есть принятый во всем мире стандарт 90-60-90, однако очень малый процент девушек (даже среди топ-моделей) соответствует этим параметрам. Главное, чтобы модель была пропорционально и приятно сложена, а дальше уже – дело техники и Ваших рук. Однако, стоит заметить, что порой девушки совсем не модельной внешности умеют так выложиться во время съемок, так раскрыть себя, что выходят совершенно удивительные снимки, которые берут за душу. Стоит только начать боготворить свою модель, как тут же снизится процент риска и неудач в работах. При этом стоит понимать, что одна модель больше подходит для студийных съемок, другая – для натурных и так далее.

Что для модели очень важно – так это хорошая здоровая кожа. Мелкие прыщи, складочки и морщинки можно убрать в процессе подготовки, затушевав все это гримом. Либо снимать Вам придется со специальным смягчающим фильтром. Такие вещи, как белые незагорелые участки кожи (которые были под купальником) могут очень испортить впечатление от фото. Потому желательно, чтобы кожа модели была не только гладкой, но и имела бы равномерный оттенок.

Очень важно при съемке обнаженной натуры создать атмосферу полного взаимопонимания и доверия между Вами, фотографом, и Вашей моделью. Помогите модели раскрепоститься, почувствовать себя уверенно, выложиться как следует и не зажиматься. От этого зависит более половины успеха в окончательном итоге. Гораздо лучше модели себя чувствуют, если в студии есть зеркало достаточно большого размера, в которое модель может видеть себя и принимать позы так, как ей нравится в соответствии с Вашими требованиями. Во время съемок не должны присутствовать никакие посторонние люди, чтобы не отвлекать и не смущать модель.

Для начала стоит попробовать снимать в жанре ню со своей женой или с девушкой, т.е. с той женщиной, которая Вам доверяет. Если у модели это первый опыт подобного рода съемок, то разумно начать работу с портретного фото, постепенно переходя к обнаженной натуре. Беседуйте с моделью, объясняйте, чего Вы от нее хватите, избегайте в работе ее заученных мертвых поз, которые, как ей кажется, она должна Вам показывать. Дайте модели свободу для самовыражения.

Нельзя практически выделить какие-то основные правила для съемки обнаженной натуры. Все мы видим своими глазами и чувствуем своими сердцами. Потому, сколько людей – столько и подходов к съемкам в жанре ню.

Некоторые фотографы пытаются подчеркнуть природную сексуальность своей модели, другие больше стремятся раскрыть какие-то черты характера, приближаясь в этом к портретному фото, третьи хотят отметить некоторое мимолетное состояние модели и так далее. Словом, подходов к съемкам может быть великое множество.

Однако, чисто условно принято делить съемку людей на два вида: постановочную и репортажную. При первом виде съемки Вы заранее продумываете сюжет, интерьер, детали одежды, макияж и прочие важные детали, даете моделям последние указания, устанавливаете освещение и лишь потом начинаете фотографировать. Постановочная съемка выходит продуманной и достаточно неспешной. Репортажная же съемка является полным противовесом постановочной, т.к. требует от фотографа мобильности и быстрой реакции. Если говорить о репортажном ню, то это вовсе не значит, что нужно снимать людей на нудистском пляже или в раздевалке бассейна. Речь идет о том, что в репортажной съемке обнаженной натуры моделям предоставляется гораздо больше свободы выбора поз, настроений, мимики и т.д. По сути модель должна просто играть перед камерой, а Вы должны успеть выхватить какие-то конкретные образы, которые Вам придутся по душе.

Если воспользоваться словарем и заглянуть в него, то окажется что:

Акт - (нем. Akt), в изобразительном искусстве изображение обнаженной человеческой фигуры; то же, что ню.

Ню - (франц. nu - нагой, раздетый), изображение нагого женского тела; жанр изобразительного искусства, раскрывающий в изображении обнаженного тела представления о красоте, ценности земного чувственного бытия.

И в том, и во втором случае речь идет исключительно об искусстве, но никак не о физиологии. Каждый фотограф выбирает сам, как ему снимать, поскольку фотоискусство – дело сугубо субъективное. Все люди видят и чувствуют по-разному одни и те же вещи. По этой причине каких-то строгих правил фотосъемки обнаженного тела нет. Однако, стоит избегать того, чем так увлекаются начинающие любители – запечатлением исключительно первичных половых признаков на фото.
Непременно надо воспитывать в себе художественный вкус, чтобы Ваши фотографии были интересны не только Вам, но и зрителю, на них смотрящему. В конце концов, Вы же на зрителя и работаете. Никому неохота складывать свои работы в стол, не дав им жизни, не заинтересовав ими.

Большой помощью при съемке в жанре ню будет изучение работ признанных мастеров, таких как: Гунар Бинде, Янис Глейздс и, конечно, Римантас Дихавичюс.